——《春江花月夜》与《望月怀远》比较阅读
有“孤篇压全唐”美誉的张若虚的《春江花月夜》，通过在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海雾、江树等丰富多样的意象，以及长夜不眠的思妇和漂泊天涯的游子间的相思之情等，交织构成了一幅充满诗情画意的春江月夜图。诗人对大自然美好景物的赞美，对人生、宇宙哲理的探索，以及对人间纯真爱情的歌颂都十分自然地融合在一起。情景交融，收到十分完美的艺术效果。
“春”“江”“花”“月”“夜”五种景物有机组合成优美的画卷——景物美、画面美、意境美，即景抒情（感怀），借景抒情，情景交融，春江月夜的美景，江畔月下的沉思，因月而起的情思，春江花月（景）、宇宙人生（理）、思妇游子（情）完美融合。贯穿全诗的是一“月”字，在诗中，月已不再是月，而成了一种情感的载体，这就是中国文人的一种明月情结。
“明月”表示时间意象，时间推移。月亮升起“海上明月共潮生”，“生”给人月亮冉冉升起的动态美感过程。月照中天“皎皎空中孤月轮”，由孤月引出下文的“游子思妇”，月亮西沉“斜月沉沉藏海雾”。抒情主人公的情感随着月升月落而起伏不定。《望月怀远》中的月亮时间意象，也是这样。月亮升起“海上生明月”，与《春江花月夜》中“生”异曲同工。月照中天，“披衣觉露滋”，意为“觉露滋披衣”，虽然没有直接写月照中天，通过“觉露滋披衣”暗示主人公望月伫立之久，时间之长，思念之深。
“明月不谙离别苦”，月亮代表我的心，“都是月亮惹的祸”。《春江花月夜》中“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树”，五个诗节具体形象地诗意表达游子思妇的相思之苦，尽管有夫妇别离的哀愁，但写来柔婉似水，绵绵相思中饱和着“借明月寄相思”的脉脉温情，含蕴着对重逢的美好企盼。
悠悠远去的白云，不禁让读者想起崔颢《黄鹤楼》颔联第二句“白云千载空悠悠”，暗喻游子离家远去而又行踪不定，自然而然地由物及人引出青枫浦上的愁客。特写镜头“不胜愁”渲染了小船上游子的愁云惨雾、相思情愁。“何处相思明月楼？”以妻子（思妇）的相思来反衬游子的倦客愁，给读者留下回味无穷的余地。思妇借月怀人想念游子的情形十分别致，那一轮可爱的明月总是照在她的妆镜台上，似乎想要安慰她，但是思妇见月，更增加了悲苦。月光无处不在，玉户帘上是月，捣衣砧上是月。她想把捣衣砧上的月光拂去，又想把帘子卷起来，以便把上面的月光卷去，可是这恼人的月光“卷不去”，“拂还来”。“卷不去”和“拂还来”明指月光洒在门帘和捣衣砧上，暗指思妇的愁思无法排遣，反衬出游子的离愁别恨。“妆镜台”在夫妇原来和美团聚时，是天天开镜梳妆打扮的，丈夫离去后，又一直闲置不用，而今月光又照在妆镜台上，何日夫妇团聚，使美人重开妆奁，重新梳妆呢？物景关情，妆镜台凝聚了过去相聚的欢乐，离别后的悲苦和对将来重逢的企盼，包蕴了一段浓浓的感情历程。。 船上的游子和楼台上的思妇都看到那轮明月，虽互相思念却彼此音信不通。于是，思妇的极度思念化为幻想：希望化作一缕月光，飞流到亲人身边，去抚照远方的亲人。但这不可能，于是幻想委托雁儿、鱼儿为自己捎信。 思妇无限愁思的细腻心理描写，被诗人以浪漫主义手法表现得异常超脱、含蓄。思妇因思念至极，因思成梦，由梦生怜；思妇追述昨夜梦见自己在潭边闲步，看见繁花纷谢。自然而然地想到春将逝，红颜将去。可惜这美好的青春，就这样在无限等待中随江水流去。眼前月已西沉，夜已将尽，可惜远方亲人依旧没有回家。思妇惜春思亲的耿耿情怀和盘托出。随着时间的推移，明月终于坠入沉沉海雾中，而游子、思妇依旧天南海北。思妇无奈地叹息：不知在这么美好的明月之夜，能有几个游子趁月而归呢？只见多情的明月余晖，带着人间纷乱、复杂和激荡的思情，洒满在江边的花树上。
张若虚的《春江花月夜》为传统的闺情诗题材开拓了新的天地和意境。
张九龄的《望月怀远》因望而怀，寓怀于望。开头意境雄浑阔大，起势遥远，没有写“望月”，但望的神情隐约可见，“天涯”二字接得自然，照应到了“远”，而暗示了“怀”，诗人怀想远在天涯的“情人”也和自己一样，同时在望月。三、四两句承接前两句来说，情人相隔，远在天涯，因而生怨，于是通宵望月而怀相思之苦。五、六句转写相思的客观情状，因怜光满（还是望）而灭烛，因夜深怀人，不能入睡，月下露水，润滋披衣，还是怀人所致。七、八句写月光如此美好，望月而想到将光辉赠与对方；如此良辰美景，却天涯阻隔，情何以堪?还是做个好梦吧，或许能在梦中相见。全诗句句扣住“望月”的景色，表达出“怀远”的情感。全诗借助月亮怀念远人，表达思念之情。诗中人不写自己望月思念对方，而是设想对方在望月思念自己。构思奇巧，虚实结合，含蕴有致，生动地反衬出诗中寄托的深远。“天涯共此时”既是抒情主人公与远在天涯的伊人共此一轮明月；更是溶溶月光洒满人间，天下离人此时都在望月怀远。“怀”远的对象可能是父母、妻子、亲人、朋友等，具有不确定性，使诗歌产生了含蓄、蕴藉的美感。
《望月怀远》全诗以“望”、“怀”着眼，将“月”和“远”作为抒情对象。因而诗中处处不离明月，句句不离怀远，将月写得那么柔情，把情表现得那么沉着，诗的情意是那么缠绵而不见感伤，语言自然浑成而不露痕迹。这种风格对以后的孟浩然、王维等诗人有着深远的影响。
同是望月怀远，意境迥然不同。《春江花月夜》意境优美含蓄，人生哲理与生活情趣，这幅画卷体现出春江花月夜清幽的意境美。《望月怀远》意境宏大壮阔，由景入情，转入“怀远”。 以“怨”字为中心，表达“情人”“相思”之情。